Фотограф Андрей Попов

На днях решил сделать сравнительный тест трех полностью ручных отличных портретников:
- E.Ludwig Meritar 50mm f/2.9 (единственный триплет из всех тестируемых объективов). Резьба M42;
- Super-Takumar 55mm f/2.0. Резьба M42;
- SMC Pentax-M 50mm f/1.7. Байонет K;

Подоплека такого теста достаточно проста. В интернете существует целый ряд сайтов, посвященных объективам. На них есть тестовые фотографии на различные объективы. Но это не помогает при выборе конкретного объектива, поскольку на различные объективы снимаются различные сюжеты, а следовательно сложно понять разницу рисунка, пластики и боке различных объективов. Потому решил сделать первый тест именно в формате съемке одного и того же сюжета. Причем сюжет выбран типовым для всех объективов: в своё время все они были штатными объективами, т.е. предназначались в первую очередь для бытового портрета. На мой взгляд такой подход является наилучшим для выбора объектива.

Выбранный сюжет показателен и характеризуется следующими параметрами:
- слабое освещение, соответствующее обычному бытовому портрету в условиях освещения дома или в кафе;
- наличие объектов на среднем плане, не сильно удаленном от модели, что имеет место при съемке бытового портрета. Объекты полезны для оценки боке объективов;

Все фотографии без обработки, простая конвертация из RAW (16Мп) в jpg (900px по большей стороне). Ч/б - встроенный ч/б в камеру без специальной обработки по каналам.

Все сюжеты сняты на полностью открытой диафрагме.

Итак:

E.Ludwig Meritar 50mm f/2.9.







Объектив мягкорисующий. Рисунок похож на монокль, но более резкий и менее воздушный. Разделение переднего плана и заднего плана не очень сильное скорее всего из-за относительно слабой светосилы (f/2.9). Объектив специфический и для бытовых портретов, на мой субъективный взгляд, не очень подходит. Разве, что в ч/б.

Super-Takumar 55mm f/2.0.





Объектив резкий, пластичный с хорошим микроконтрастом, однако дефекты кожи не выделяются. Разделение переднего плана и заднего плана хорошее благодаря высокой светосиле (f/1.8). Кстати, оказалось у данного объектива, несмотря на макрировку f/2.0 фактическое значение светосилы - f/1.8 (дополнительный ход кольца диафрагм на одно значение 1/2EV в сторону открытия от 2.0). На мой субъективный взгляд немного не хватает воздушности. Очень хороший объектив для бытовых портретов.

SMC Pentax-M 50mm f/1.7.



Фотография ниже специально сделана с фокусировкой перед моделью для оценки характера боке при малом и среднем удалении объектов от точки фокусировки.



Объектив во многом аналогичен Super-Takumarу. Отличия - более резкий в зоне фокусировки, более акварельное боке и чуть более воздушный. Отличный объектив для бытовых портретов.

      После полутора лет преподавания на фотокурсах клуба "ДВОР" при Дворце Культуры г.Жуковского решил немного поделиться накопленным опытом и подходами к преподаванию.
      Для начала хочу рассказать об основном контингенте слушателей курсов. Как правило, приходят на фотокурсы слушатели, относящиеся к одной из трех категорий:
- те, кто снимал на цифромыльницу, решил перейти на цифровую зеркалку и хочет освоится с этим "зверем". Некоторые приходят даже без камер;
- те, кто уже давно снимают на цифровую зеркалку, но техническое и художественное качество снимков и понимание процесса не устраивают;
- те, кто уже давно снимают на цифровую зеркалку и получают очень и очень достойные результаты, но желает улучшить знание техники съемки;

При этом слушатели ставят себе различные цели, кто-то научиться снимать красиво вначале бытовые сюжеты, а потом серьезно заняться одним или несколькими видами фотографии. Кто-то просто хочет качественно снимать для семейного альбома в поездках, дома, на прогулках и т.п.

      Получается, что для всех слушателей актуально изучение технической составляющей фотосъемки. Изучение же художественного аспекта фотографии интересно не всем, а примерно двум третям слушателей;

      Собственно, курс "Основы современной фотографии" после периода адаптации в течение 2011-2012 учебного года теперь заточен именно под эти категории слушателей и поровну включает технические аспекты и художественную составляющую.

      На изучении техники съемки я в этой статье останавливаться не буду, в будущем выберу время для более подробного описания.

      Самым важным и сложным в обучении фотографии как раз и является обучение именно художественным аспектам: как снимать красиво или как снимать интересно. Собственно, на этом вопросе я и хотел бы остановиться подробнее. Поскольку группы подбираются как по уровню, так и по целям разношерстные, то единственный способ это индивидуальный подход к каждому слушателю. Не знаю насчет художественного вкуса, а видение должно быть и есть у каждого свое. Итак, задача обучения художественным аспектам фотографии на наших курсах состоит в раскрытии и развитии видения слушателей. На текущем этапе я применяю следующие концепты и технологии:
- запрещаю снимать то, что сильно трогает слушателей: кошечек, детей, цветочки и тому подобное. Когда нет насмотренности сюжетами и рефлекса по выстраиванию композиции, сильные эмоции, отвлекающие внимание, только мешают;
- съемка на фиксы, по возможности на ручные. Нет напряга - нет прогресса. Необходимость длительной настройки дает время погрузиться в сюжет и больше времени посвятить компоновке кадра. У одной моей ученицы был фотоаппарат без автоматического режима и автофокусных объективов вообще, так она от безысходности за три занятия освоила съемку в полностью ручных режимах!
- регулярный разбор фотографий для обратной связи. К сожалению, на этом этапе наиболее сильно проявляется влияние моего вкуса и видения. Но попытка слушателя при взгляде на фотографию вспомнить, что же он снимал, дает сильный толчок к развитию;
- поиск и съемка сюжетов в самых обычных местах. Шедевры, конечно, получить удается редко. Но такие некомфортные условия заставляют думать и искать сюжеты, ракурсы. Снять красиво в красивом месте несложно, а вот увидеть красоту в обыденном или, если хотите, увидеть необычное в обыденном - задача непростая.

      И еще один момент, кто-то из наших известных фотографов, к сожалению не помню кто именно, в своих группах требует от учеников снимать только на пленку для того, чтобы добиться вдумчивой съемки и для развития умения погружаться в кадр. Я бы несколько модернизировал этот подход под современные реалии:
      - для изучения и отработки техники съемки - цифра ввиду возможности сразу увидеть и оценить результат;
      - для развития видения и умения смотреть на мир сквозь видеоискатель - пленка. Когда у тебя в распоряжении только 12, 24 или 36 кадров совсем по-другому смотришь в видоискатель и по-другому относишься к нажатию на спуск.

В качестве наиболее впечатляющих результатов выбранного подхода хочу привести ссылки на работы двух моих учениц:
Митиной Светланы, которая пришла на фотокурсы в ноябре 2011 года сразу после покупки цифровой зеркалки;
Протасовой Елены, которая пришла на фотокурсы в ноября 2011 года через год съемки на цифровую зеркалку в зеленом режиме;

Наконец на русском языке появилось официальное описание преимуществ и отличий двух топовых серий объективов Limited и Звездной (*). Теперь не только прожженным пентаксистам станет понятно, что, зачем и почему. Что характерно, употребляются такие термины, как пластичность, воздушность изображения, яркость и контрастность по полю кадра и другие. А не просто "отличный универсальный объектив".

Выдержка из описаний из официального каталога (pdf):

Серия Limited. "В этих объективах используется все самое лучшее: лучшее оптическое стекло, лучшие материалы корпуса, лучшее просветляющее SMC покрытие... Резкое и в то же время воздушное и мягкое изображение, удивительное бокэ, отличные цвета и замечательная детализация - мечта ценителя художественной фотографии ... Их оптические схемы смоделированы таким образом, чтобы оптика могла улавливать и передавать мельчайшие тоновые и цветовые переходы, чтобы на изображении легко визуально читался объем и пространство нашего трехмерного мира."


Обе фотографии сняты на SMC Pentax DA 40mm F/2.8. Параметры можно посмотреть, щелкнув по ним.

Звездная серия. "Применение асферических элементов, оптических стёкол особого состава и специальных SMC покрытий позволяет получить изображение равной яркости по всей площади кадра, а качество контраста и резкости даёт право называть эти объективы одними из лучших когда-либо созданных... В объективах DA* применяется ультразвуковой SDM-мотор... Объективы звездной серии традиционно являются влаго- пылезащищенными".



Снято на на SMC Pentax DA* 65-250mm F/4 ED (IF) SDM. Параметры можно посмотреть, щелкнув по ним.


Хотя сам печатный каталог объективов оформлен так, что плакать хочется: использованы совсем не характерные, а иногда просто некачественные фотографии. Молчу уж об описании самих объективов - все клевые. Нет бы честно написать, у этого такие плюсы, такие минусы. Или например, такую важную информацию как-то стекло или пластик, металлический или пластиковый корпус. Вообще, маркетинг у моего любимого фотопроизводителя как был на низком уровне, так и остался.

Хотя на фоне некоторых производителей, предлагающих по маркетинговым соображениям сверхсветосильные объективы непонятного качества по 4-5 тыр, приятно, что остались компании, производящие до сих пор вполне годную оптику.

P.S. Все что написано про серии Limited и Звездную, подтверждаю. Только в звезде забыли еще написать, что по полю кадра равномерна не только яркость, но и резкость, что сейчас боооооооольшая редкость. Несмотря на высокую резкость, картинка достаточно пластична, но для портретов все равно не порекомендую. И самое главное, вне зависимости от кратности зума - весь диапазон рабочий, без мыла и аббераций на концах.

Сам давненько на автофокусные не снимал, потому для желающих посмотреть различные сюжеты, снятые на эти объективы, - добро пожаловать на ресурс www.pentaxphotogallery.com, на котором представлены фотографы со всего мира.

Серия Limited
- SMC Pentax DA 15mm F/4 AL Limited
- SMC Pentax DA 21mm F/3.2 AL Limited
- SMC Pentax DA 35mm F/2.8 MACRO Limited
- SMC Pentax DA 40mm F/2.8 Limited
- SMC Pentax DA 70mm F/2.4 Limited
- SMC Pentax FA 31mm F/1.8 Limited
- SMC Pentax FA 43mm F/1.9 Limited
- SMC Pentax FA 77mm F/1.8 Limited

Звездная серия
- SMC Pentax DA* 16-50mm F/2.8 ED AL (IF) SDM
- SMC Pentax DA* 55mm F/1.4 SDM
- SMC Pentax DA* 50-135mm F/2.8 ED (IF) SDM
- SMC Pentax DA* 60-250mm F/4 ED (IF) SDM
- SMC Pentax DA* 200mm F/2.8 ED (IF) SDM
- SMC Pentax DA* 300mm F/4 ED (IF) SDM

В свое время, когда я только начинал заниматься ночной фотографией, обнаружил практически полное отсутствие статей и учебных пособий как по ночной фотографии как таковой, так и по специфической тематике съемки звездных следов (за исключением замечательной книги Ланса Кемига и нескольких кратких веб-статей на английском языке). Теперь, после нескольких лет экспериментов и практики, и создания в результате нескольких ночных серий решил написать краткий ликбез. Надеюсь, что он поможет многим фотографам приобщиться к волшебству ночной фотографии. К сожалению, формат ликбеза не подразумевает глубокого погружения в соответствующую тему, но в этой статье я привожу все необходимые сведения для старта.


«Ночной триптих» на Яндекс.Фотках

Итак, приступим.

1. Физические основы съемки звездных следов
Собственно, почему становится возможным снимать такие фотографии? Все просто. Земля движется относительно звезд, галактик и Солнца. Но это движение очень незначительно для визуального наблюдения в течение одной ночи. Наиболее "быстрым" движением Земли (для целей ночной съемки) является вращение Земли вокруг своей оси, следствием чего становится движение Солнца с востока на запад днем и аналогичное ему движением звезд в ночное время. Вообще говоря, все звезды при достаточно длительном наблюдении смещаются на небосводе. Существуют две условно стационарные точки на небосводе - Полярная звезда и Полярная южная звезда, которые почти совпадают с Северным и Южным полисом. Они практически неподвижны в течение одной ночи. Другие же звезды движутся по окружностям с Полярной звездой в центре, причем движутся тем быстрей, чем они дальше расположены на небосводе от Полярной звезды.

Немного цифр.
- Земля совершает полный оборот вокруг своей оси за 24 часа, соответственно любая звезда на небосводе совершает движение по окружности за 24 часа. Что из этого следует? Т.е. в тех регионах, где в течение 24 часов происходит смена дня и ночи невозможно получение изображения следа звезды в виде полной окружности. В таких регионах можно получить только дуги окружности различной длины. Радость от получения полной звездной окружности возможна только в течение Полярной ночи в Заполярье.
- Насколько длинные звездные следы можно получить за экспозицию в 1 час? Длина дуги звездного следа будет составлять 15 градусов за 1 час. Т.е. Если вы хотите получить на кадре непрерывные следы в четверть окружности выдержка должна составлять 6 часов!
- Какая же должна быть выдержка для получения изображения неподвижных звезд? Формула для расчета очень сложна. Скажу только, что выдержка зависит от фокусного расстояния, фотографируемой области неба, характеристик матрицы или пленки. Но можно дать гарантированное значение выдержки при съемке на фиш-ай 8 мм для 16-ти мегапиксельной матрицы с кроп-фактором 1.5 - около 9 секунд. То же самое для телеобъектива с фокусным расстоянием 250 мм - около 1/3 секунды.

2. Съемка неподвижных звезд
Чуть выше мы подсчитали примерные выдержки для съемки неподвижных звезд на объективы с различными фокусными расстояниями. Этого однако недостаточно для успешной съемки неподвижных звезд. Существует несколько нюансов:
- приведенные выдержки все равно достаточно велики. Можно ли их уменьшить? Да. Чем ближе к Полярной звезде построена композиция (особенно это актуально при съемке с телевиков), чем сильнее можно уменьшить выдержку относительно расчетной. Для телевиков, например, достижимы выдержки в 1/50 секунды.
- Можно ли по аналогии уменьшить выдержки при съемке на фиш-ай? Увы, нет. Поскольку при любом построении композиции в кадре окажутся звезды, близкие к небесному экватору. Скорость же движения этих звезд максимальна. Придется довольствоваться выдержками около 9 секунд.
- при указанных выдержках подъем и опуск зеркала в зеркальных фотоаппаратах влияет на результат, из-за соответствующей вибрации фотоаппарата.
- При использовании стандартной парадигмы съемки, при которой максимально уменьшается чувствительность ISO во избежание шумов и открывается диафрагма, невозможно получение неба, усеянного звездами или просто ярких звезд.
- При съемке неподвижных звезд обычно стараются получить максимальное количество звезд и максимальную яркость. Чтобы этого добиться снимайте с открытой диафрагмой, максимально высоким ISO и при максимально допустимых выдержках.

3. Основные подходы к съемке звездных следов
Собственно говоря, в съемке звездных следов нет ничего принципиально сложного. Хотим получить след звезды у небесного экватора на кропнутую тушку и объектив 18 мм (горизонтальный кадр). Выдержка должна быть чуть меньше 5 часов. Для получения длительных выдержек (более 30 секунд) применяется режим Bulb (B), когда время открытия затвора определяется вручную. Конечно, в цифровой практике единичные выдержки более 1 часа не применяются. В таком случае делается так называемая сшивка фотографий, сделанных на меньших выдержках.


Но как в любом деле, есть несколько нюансов и тонкостей, благодаря которым и можно получать не нечто, а качественные снимки звездного неба.

Про эти тонкости и нюансы я рассказываю на курсе "Ночная фотография".

Задать вопрос или записаться на курс.

При перепечатке материала целиком или любой части ссылка на www.popov-andrey.ru обязательна.